再来随便画几笔，记得中间留出这个Z的折线，记住不是要下笔画这条线，而是通过画阴影的部分把它留白出来。你用手指去挤按这个布料，按住的地方是阴影，挤出来的地方是高光，下笔逻辑同理。
再来看几个直接画阴影的例子。这就是上色步骤的雏形。多数情况下比起画非常到位的线稿，直接上阴影或者折线留白是比较快捷以及方便修改的作画方式。
Sai里面铅笔的默认笔刷画水滴形状的笔触非常方便，用来画衣褶的大结构又快又准
裁缝线的重要性
裁缝线是被拉扯的衣褶两端的去向关键，衣服不是瞎长的，有些时候觉得衣褶走向奇怪，那抛开生动的问题外，八成就是没有把裁缝线考虑进去。
总之就是除了被包裹物（比如人体等）以外，改变衣褶走向或者结束点的另一大元素。多写生就会注意这个东西的重要性，不喜欢找参考的初学者试着留意一下会少费很多脑细胞。
布料全部被挤在一起的时候，裁缝线的存在感不是那么强，嫌麻烦可以选择无视他。但是花功夫去设计它的人总是会加分的。
实践篇
打线稿，关键衣褶可以画出来，自己能看懂即可。厚涂嘛反正后面是要改的。
上底色，大致的打光
拿铅笔工具把线稿上那几条重要的衣褶画一遍，作为阴影。灵活应用下笔时的笔尖和提笔时的按压差异。
用比阴影色稍浅的颜色加大反光，或者把过于突兀的地方抹模糊些。铅笔工具下笔简单粗暴，基本由不得你来回抹，但正因如此衣褶A到B点的拉扯力度才很容易通过它来表达。
加高光，或者边缘过渡色
整理衣褶走势，调整打光，把Z字型堆出来，透视大的时候Z字型的轮廓极为明显，比如蓝色那个。透视小的时候Z字形比较抽象，但因为布料的相连性和一体性，衣褶形成的Z字山脉一定是连接不断的，请记住
最后标一下拉扯点注意观察Z子线的走向和稀疏关系，没有什么褶皱会保持均匀散布的褶皱节奏，有密有疏才会显得自然。
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